Обзор «Солнечных часов»: Noname потрясает стол

Noname занимает редкое место в современном хип-хопе, рэпер с фандомом, который постоянно заставляет их волноваться о том, насколько эффективно выражаются и реализуются их политические идеалы в индустрии, наполненной парнями, которые не могут потерять лесть своих преданных избирателей, если бы они попытались. Негативная реакция после ее объявления о сотрудничестве с Jay Electronica в прошлом месяце коренится в ее карьере рэпера и активистки, чей иконоборческий антикапитализм является облегчением в области кабинетных A&R, считающих монеты. Это качество также является источником негативного внимания, которое она получает, критикуя богатство Бейонсе или шовинизм Дж. Коула. Чикагскую звезду обвинили в пропаганде антисемитизма с помощью гостевого ролика Electronica в ее новой песне «Balloons» люди, которые хотели знать, почему кто-то, стремящийся к устранению и предотвращению вреда, присоединился к артисту, который когда-то называл себя «Джейдольфом Спитлером». Во-первых, Noname задался вопросом, почему песни стрелков и насильников проходят мимо — резонный вопрос, использованный как отклонение. Затем она намекнула на мотив: «Может быть, я намеренно [так в оригинале] написала песню с Джеем Электом, чтобы оттолкнуть своих белых фанатов». Это перекликается с идеями, выраженными в недавно удаленном посте в Instagram и изложенными в ее новом альбоме Sundial: «Одна из самых больших ошибок, которые, я считаю, мы совершили в нашей борьбе за освобождение в этой стране, — это предоставление белой Америке беспрепятственного доступа ко всей нашей культуре. ».

Солнечные часы стоят на стыке искусства, коммерции и активизма, размышляя о затратах на достижение противоположных целей. Написав более 11 песен, Noname изо всех сил пытается продать боль, бросая вызов своим сверстникам, поклонникам и самой себе. «Воздушные шары» — резкое слово в отношении похвал музыки о страданиях: «В стране до земли, монастырей и нарканских / случайных белых фанатов, кто изобрел вуайерист? / Очарованные трауром, они надеются, что травма разрушит ее / Почему всем нравятся хорошие грустные песни, мрачные альбомы / Типа, скажи мне, что твой друг умер / Твоя мама умерла, твой брат истек кровью на улице / Угол, где Walgreens и Белый Замок. Электроника, появляющаяся сразу после этого куплета, действительно кажется запугиванием для тех, кто использует рэп как окно в опыт, к которому они не причастны и от которого географически удалены. Интересно видеть, как Noname бросает частицы радикализма в слушателей, которые пришли к этим пластинкам ради ухоженного возмущения и с таким трудом завоеванного подъема в центре города, демонстрируя, как праведный гнев часто принимает неровные формы, и что даже артисты иногда оказываются соучастниками: «Она просто еще одна артистка. продавая травму своим фанатам». Бары Electronica, осуждающие «засранцев из 85-х» и приветствующие министра Нации Ислама Луиса Фаррахана, определенно достигают ее цели — напугать слушателей; если вам не понравилась его политика, вы уйдете с таким же впечатлением.

Структура альбома будет знакома поклонникам Telefone 2016 года и Room 25 2018 года; Сладкозвучные, живо звучащие ритмы смягчают резкие высказывания о славе, красоте, богатстве и угнетении. Но смесь сладкого звучания и острых идей имеет небольшое сходство с «To Pimp a Butterfly» Кендрика Ламара, который периодически отводит камеру от мучительных повествований предыдущего альбома, чтобы проникнуть под кожу слушателя об опыте социально-политической несправедливости, который часто формирует мировоззрение рэперов. Заросли поэтической фантазии, эмоционального стресса и здоровой подозрительности сглаживаются манерой исполнения Нонейм, независимо от того, наслаждается ли она плотскими подвигами или поджигает политиков за пренебрежение своими обязанностями. В середине первого куплета госпел-рэпа «Hold Me Down» рэп-спитфайр подается с ленивым, мелодичным напевом: «Внушайте людям медленно / Стимулируйте денежный поток / Правительство взяло под свой контроль / Все, любовь!» — это отражает машинную точность систем, которые распаковывает песня. Она делает это снова в «Potentially the Interlude», напевая: «Если бы ты была немного красивее / Написала немного как Кенни / У тебя была бы достойная жизнь / Ты был бы счастлив» со слабым невозмутимым выражением лица. демонстрируя глубокую незаинтересованность в крысиных бегах крупных лейблов. Ее вокал основан на ее истории слэм-поэзии, а также на гневе в таких песнях, как «Hold Me Down» и «Afro Futurism»: «Так заманчиво добавлять предложение к предложению / Этот куплет может занять три пятых человека / Знал «Коты, которые сделали десять» — это результат работы ее книжного клуба Noname по доставке политических текстов в руки заключенных читателей, а обилие мягких басовых партий и оживленных звуков рожков ставит Sundial в один ряд с пышными по звуку, духовно истощенными чикагскими хип-хопами. -hop как известные записи Chance the Rapper, Saba и Common.